Ma tentation d’acquisition du jour du jour se nomme « Comment je suis devenu Marc Chagall« .
Enfants, jouets « Peut-être vous demanderez-vous pourquoi j’ai peint des chèvres et des poissons volants, des violonistes au visage vert perchés sur les toits, des maisons qui flottent dans le ciel, à l’envers, des amoureux qui volent au-dessus de la ville… J’ai peint mon monde, ma vie, ce que j’ai vu et ce dont j’ai rêvé, lorsque, encore, je m’appelais Moshe Segal. Qui sait, là-haut, les étoiles pouvaient peut-être déjà voir toute ma vie dessinée sur terre comme un grand tableau de Marc Chagall… » Dans cet album original et ludique, chaque double page est constituée d’une « boîte-cadre » avec personnages et animaux réalisés en volume, mettant en scène les grandes étapes de la vie de Marc Chagall, de sa Russie natale à ses premiers pas vers la reconnaissance mondiale ; une véritable invitation à la découverte et à la création !
Bimba LandmannTout lunivers Livre de 8 à 12 ans
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écouvrir l’essence d’un caractèreRaphaël, Raffaello Santi ou Sanzio, dit (1483-1520) Balthazar Castiglione, 1514-1515 Huile sur toile, 82 x 67 cm Musée du Louvre, Paris Cet homme se tient devant nous avec une paisible assurance. Son portrait pourrait passer inaperçu tant il semble se fondre dans la réalité ambiante. Il nous est familier avant que nous l’ayons vraiment regardé. Pourtant nous n’avions jamais rencontré Balthazar Castiglione. Raphaël nous le présente discrètement, en demi-teintes. Il serait plus exact de dire qu’il nous présente à lui, car le regard sans détours ne laisse aucun doute. C’est lui qui nous observe, en prenant son temps…Cet ami de Raphaël, ambassadeur de la cour d’Urbino à Rome, s est fait représenter avec la plus grande réserve, sans que rien ne vienne souligner son rang ni son pouvoir. Le décor se résume à un fond grège. Lui-même est vêtu de gris et de noir, le blanc de sa chemise formant au centre un noyau de lumière. La sobriété de l’ensemble est telle qu’au premier regard il semble dune monotonie presque ingrate. Mais il suffit de s’approcher un peu. de lui consacrer une minute d’attention supplémentaire pour distinguer peu à peu une luminosité subtile, de légers reflets, des détails de texture. On s’aperçoit alors que le noir du pourpoint est plus impératif auprès du blanc, plus fondu à côté du gris et que sa sévérité est partout tempérée par la suavité du velours. On imagine la douceur du tissu sur le front. Quant aux plis de la chemise, sur la poitrine, ils dessinent un faisceau d’énergie qui fait vibrer le centre du tableau. Une énergie d’autant plus sensible et aiguë que la fourrure lui oppose de toutes parts sa moelleuse opulence.En éliminant la variété des couleurs, Raphaël a créé autre chose qu’une image austère. Il a réduit sa palette à un jeu des contraires pour travailler du pinceau le plus léger avec les forces antagonistes du blanc et du noir. Le tableau, fondé sur la multiplicité des nuances intermédiaires, devient une apothéose du gris. C’est en cela qu’il célèbre véritablement le diplomate qu’était Balthazar Castiglione : conscient de la juste mesure à déterminer entre les positions les plus éloignées, celui-ci a l’art d’écouter un discours, puis l’autre, de jauger le premier, sans négliger la substance du second. Il fait la part des choses, évalue le clair et l’obscur, désarme leur contradiction avant qu’elle ne s’égare dans le conflit. Personne mieux que lui ne sait la valeur du gris et de son infinie prudence dans un monde où les couleurs rivalisent de splendeur.
